罗宾希夫的第三卷诗歌“企鹅诗人”是一部关于想象力的黑暗力量及其日常的国内起义的研究,美国诗人一直试图从普通生活中获得符号,从无人机的满足和浅浅 - 启发可能就像在黑暗的房间里找到灯光开关一样,但希弗的诗歌笼罩着,令人sk目结舌,以自己的力量感到惊骇 - 更多时候会试图淡化那种有点过分的想象力的眩光我们都有过在睡觉之前试图让我们思考的经历;席夫做出了这种焦虑的自我巡逻状态的艺术

然而,噩梦和损害的感觉是真实的她的诗歌承诺将她从恐惧中释放出来,但他们首先要引起这些恐惧的责备让我们说你重新装修一幢新房子;一个婴儿在路上你订购了一个目录叫Sputnik的灯具在你的餐厅里,这个新灯和苏联卫星之间的相似之处在于它的迷人魅力

但在关于餐厅的诗中,“脉动轨道”的宇宙飞船在我们自己的“无气氛”中穿过“无所事事”,它的近乎月球简约主义邀请“椅子的腿/椅子滑过地板上光剂”这是有理由的,关于家庭生活的诗歌是往往充满危险;诗人用来在家里重建他们的生活的文字和图像伴随着野性的,威胁的边缘尝试从诺德之地点一张托儿椅,最终你会想到该隐被流放后的诺德之地谋杀他的兄弟不用说,一位怀孕的母亲在这个名字的诗中订购了“托儿所家具”,并不想听到来自Alison的电话中那位很好的客户服务人员关于该公司没有问题要求的回报政策:“完成一个/项目的死亡/生产线的延长” - 购买带着婴儿的椅子 - “我希望我没有承担过的”妈妈,截止日期,承办人:这些对于母亲害怕灾难,虽然悲剧性的暗示进入了诗歌般的滑稽通常,当语言以这种方式破坏你时,你不寒而栗,但继续前行但诗是有意识和无意识的思想,现实和梦想,事实和符号都引起注意的地方在sa上我忙碌的一个阶段一位诗人走到语言所在的地方:这种脆弱性既令人振奋又令人害怕它与家庭生活的狭窄和诗人 - 父母的理智条件立即不相容“一位财产的女人”以一首诗开场所谓的“大门”,它让人想起贝扎特里克斯波特编写的Prozac电视广告:每个人都有一个表弟本杰明兔子彼得说,散步会对他有好处彼得的边缘不再喜欢自己了他永远不会再次在它们的猎鹰罩中生长的莴苣通过杂草关闭的大门,生活的下巴试图保持它紧密的关闭,但任何人都可以爬上它通道的作品有一段时间的流逝,连续的简单押韵和近距离拍摄,押韵标志着新的感知阶段:“好”到“木”到“会”到“兜帽”门上的门闩不是“紧急救援人员用来拯救坠机事故遇难者的生命之颚” - 它通过打开但通过持有法st-and yet Schiff认识到她的短语的含义这些路上的弯路是路径这首诗看起来几乎令人沮丧地发现它已经从彼得兔转移到了“哨子/你可以买到让兔子的声音尖叫,“在它变成对艺术,假冒和牺牲的冥想之前:以下是我无法承认的东西:当雄鹿听到我的朋友用他的嘴发出的小鹿的声音时,他们也来了,而不是怜悯,但是在欲望,所以他们非常想要母鹿对渴望得到她的渴望所绘制的母鹿这将是一个挑战,以解决这个由“我的朋友”的艺术家猎人形象策划的这个狠心的三角形的所有含义

谁模仿小鹿建议存在的母鹿,以杀死一个降压但重点是不要把它全部出来这首诗让我们怀疑,外观是一个诱饵,诱惑母亲的诱惑,诱惑和诱惑的温柔陷阱饥饿驾驶整个幻想席夫的诗歌,机智他们对希区柯克式的外表不信任,他们对隐藏的束缚和圈套的警觉,提供了一些诗人曾经发现的东西:对整个世界的看法 这是一种偏执的视觉,通常是一种令人不安的现象,但是大量的现象进入了从H1N1到超市康乃馨以及龙虾僵化的说法(“像一个可怕的裂缝/在墙上发生了更糟的事情)”这些诗歌,这些诗歌对所有事物都感兴趣,拥有一种宽泛的矛盾,需要严格的控制如果你有一群野生动物,你需要笼子里的希夫,就像玛丽安摩尔 - 一个深刻而不完全代谢的先行者 - 相反,刚性:刚性,通常每行使用规则的音节模式这种角度的风格强制希弗的材料,无论是恶毒的,以适应她的形式的文明影响精确,与摩尔一样,是漫画,挑剔:山狮结合了“起伏/和蠕虫的步态“;一堆灰尘显示出“虹彩/在土壤中,/云母和/无穷小/水晶”和摩尔一样,这些段落也几乎不可能有效地引用:它们是由跨越白色空间分布的超长,带状句子组成的“Schiff最终是一位家庭生活的诗人,这是摩尔很少碰到的一个话题:”自给自足的诱惑很棒,“她写道,”但不是很好/足够“:保持耐心的压力,为那些她喜欢一个可接近和安全区域的人创造的,使她成为一个完全不同的来自摩尔的诗人,他保持自己的稀缺希夫可以是个人的解除武装,她的信息的温暖减少了她的涩味形式:作为一个女孩,我每次有一个名叫Jill的童年朋友和一个称为俱乐部的反劫持设备时,我翻转着我的车把飞过了一个不同的小山,我通过严格考虑我敏锐的意识和归属感的终结线断裂表明,这些杂技“翻转”,但这种几乎法医特异性方法的天才是暗示我们自己珍爱的轶事是某些东西的样本,需要分类和分析“俱乐部” - 一个将汽车的方向盘锁定到位的酒吧 - 指向“归属”,因为拥有一辆汽车将成为“财产女性”,这是另一种俱乐部,其排斥有时是残酷的

是本书中几乎小报恐慌的一个区域 - 与希望的安全区域相对应 - 关于炭疽病和冷战的诗歌以及万圣节中令人毛骨悚然的骚扰邻居在恐慌区域内,我们发现了复杂的真正威胁多层次和险恶在“The Houselights”中,一本结束这本书的十页结尾的作品,“麦克白”的表演突然中断了,但它的预感氛围并没有让席夫记住一个年轻男孩的传说,玛格巴夫人死了:“萨莎和尼克在剧院外面玩沙滩球”球滚过“一只死松鼠”:我没有办法,只能在我的儿子无法触摸它的路上踢它球还是松鼠

只有语法才能记住;现在它已经不在我的手中了Syntax在这种情况下拯救了她:松鼠,而不是球,是“它”的前身,而男孩不在路上但是它可能以另一种方式走了,就像它为“那个孩子/演员的母亲,关于麦克白的传说什么都没说“上演的悲剧胜过了”真实“的悲剧,但现实本身就是一种诱饵孩子们是否仅仅是诱饵,就像在”大门“扮演的小鹿

正如“The Houselights”所表明的那样,出现在艺术作品中的孩子存在着巨大的风险,好像是将一个人从生活专栏移动到艺术专栏涉及牺牲:她在他身边后台她吻他他认为他有一个灵魂Knew他不在他的作品集中他的名字是“哈尔”我不认为他是一个真正的男孩,但他有一个真正的母亲她有时无聊,有时用这样的力量击穿她认为她是上帝而没有华丽,希弗的诗歌研究了他们自己令人痛苦的幻象的现实弗罗斯特在“泥泞中的两个流浪汉”中说得很对:诗歌是“为凡人而存在的游戏”在充分认真对待迷信的诗歌中,希夫不能忘记自己的想法诗人的合法财产就是她害怕失去一切

作者:贾翟衾

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