今年的惠特尼双年展是我记忆中最具诗意的一部,感觉温和地不高兴和不安分地警惕如果这是一种声音,那将是等待幕布莫名其妙地延迟升起的演员的嘟嘟声这个节目证实了一种新的灰色情绪的印象在年轻艺术家中,与国际艺术界最近盛行的商业浮华和节日黄铜艺术家不一致的地方称之为生产者信心的下降谁在制作艺术品

为了谁

为什么

像往常一样在双年展上,很少有良好的答案是证据但是,一度很差的答案证明几乎是难以捉摸的这个节目通常是反传统的,就像大多数世界的双年展一样,它强调装置和视频,缺乏绘画尤其是和一般传统媒体的最强有力的西装是某些类型的雕塑已经蓬勃发展最近,同样的组装,毛茸茸的品种占主导地位“Unmonumental,”新博物馆的成立,固体显示,市区然而,这双年展是非常自由尽管偶尔会对生态美德有所吸引,但它仍然充满了艺术学院的繁忙的创造力 - 但是艺术学校工作室却不是研讨会而是二十年的学术后现代化已经落后于尴尬的沉默其中一个展览的策展人Henriette赫尔迪施在书目中写道,借用塞缪尔贝克特的名称来描述时代精神:“减少”不少于更少是全部获得(好老贝克特,美化不适的器具)我赞成被鼓励在节目中没有太多喜欢非常喜欢的东西,但总体的男高音让我想起了“干旱” ,根据另一位紧急作者,十字架的约翰,是“灵魂的黑暗之夜”中的一个关键阶段,在赎罪之前即使没有多少事情发生,这种状态的戏剧 - 一种激怒的谦虚 - 将蚀刻2008年洛杉矶艺术家Ruben Ochoa的大型雕塑作品“An Ideal Disjudcture”是一个很好的例子

它是由一些不合情理的东西组成的:木制托盘上混杂的水泥板;一颗不成熟的水泥形状,像是一棵被炸死的树干,发芽裸露的钢筋;一个环形栅栏的壮观景象它引发了一场受地震影响的市政建筑工地奥乔亚出生于1974年,是一位具有社会批判倾向的艺术家,他的过去作品包括展示他的家庭玉米饼送货车和壁画含高速公路墙壁但是,正式的冲动overqualifies“脱节”的话语目的,在房间里与你纯粹和笨拙的事实,在没有自然景观,工作调换混凝土平庸的现实,主要是在外观和感觉的特点,在UR-材料洛杉矶 - 融入品味去品味无论它开始意味着什么,它都被迷住了

它的效果是一种口吃,中途超越想象一个陌生人忘记了自己的名字并引导着你,因为你知道这是一种尴尬但他是一个愉快的陌生人Charles Long的作品也同样令人迷惑:含糊的Giacometti-esque,在papier-mâché中隐约具象的皮包骨头的雕塑,p它们的形式来源于鸟类粪便的发现模式在脑海中奇异而又可爱的眼睛中,它们造成了另一个奇怪的停顿,以相互的,亲切的不理解为标志然后是Rachel Harrison,新的雕塑,将物品和拼贴画组合在一起,将无用的小丑,粗俗的图像和粗俗的绘画与神秘的自信结合在一起,仿佛她确切地知道她的意思 - 而且如果你只是最聪明的一点,比你更少在展会中的少数画家是精心选择和注册敏锐退伍军人抽象派玛丽海尔曼是着名的什么可能起初看起来是快速,肮脏的混乱,但与自由爵士乐的神秘协作一起挂起三个新的图片,是富有挑战性的慵懒,即使对她来说,也会对这个节目的勇敢无情的年轻人Karen Kilimnik发表微笑同情,并在过去的主题中典型地安装少女浪漫的画布

欧洲的贵族,在一个漂亮的吊灯的房间里,提供了类似的保证,只有当你坚持让他们成为一个人时,混淆的感觉才是问题 令人惊讶的是,最优秀的第一代照片写实主义者Robert Bechtle在其四十多年的风格上几乎没有多少变化,其中包含着沉闷普通的郊区街道的沉默寡言的绘画

但是采取他们的哲学措施:拒绝相信我们知道我们所看到的东西 - 对沉闷的房屋,停放的汽车进行测试 - 看起来太明显,不值得传递注意力像Bechtle的音叉一样,Bechtle的怀疑主义在年轻艺术家的作品中发现了谐波振动,在Lisa Sigal的未加工和彩绘墙板和石膏,门和照明围栏的结构中检测到类似的东西,不规则的丹尼尔布伦像彩绘条纹板Sigal是几个在建筑规模上与建筑元素一起工作的双年展艺术家之一,和焦虑的方式 - 仿佛在问,这是什么地方

Sigal在博物馆的楼梯间安装了小型的破旧的条纹画像,他们暗示了一个忧心忡忡的想法

许多忧郁的角色漫步在节目的视频投影屏幕上,你也倾向于收缩存在的蓝调

在“不能吞咽它,不能吐出来,“哈利道奇和塑料Valkyrie头盔的女人Stanya Kahn带着一大块泡沫橡胶奶酪,在一个不明原因的流鼻血的聊天者身上d while作响,同时指挥相机运营商在夜间,woebegone洛杉矶地方的散漫旅游这是有趣和令人震惊的Omer Fast的“The Casting”是一个四频道的演奏练习,采访和实际行动格式,基于美国士兵痛苦的记忆约会疯狂,在德国自残的女人,更糟糕的是,无意中在伊拉克拍摄一名平民奥拉夫布鲁宁的“家2”的英雄 - 可能更好地被称为“全球公驴” - 是一个马在巴布亚新几内亚上游的尼日游客喋喋不休地谈到他与世界各地的本地人口的有趣相遇我们看到他在日本流行的有礼貌的行人在花哨的兔子面具中为相机摆姿势你想要拍他“TSOYW” - “ “年轻的维特悲伤”,歌德的受伤青年艾米·格拉纳特和德鲁·海茨勒的小说可以成为这个双年展的标志性作品

在两个屏幕上显示的图像中,一个孤独的摩托车手无休止地在西南方向徘徊,停在奇怪的路边网站(一个“牛仔教堂“,这是关闭的)和着名的土木工程,包括罗伯特史密森的”螺旋码头“(一个偶然的美妙的作品是它被拍摄在16毫米的电影,感性的底下和过度曝光,借给人怀旧的空气现代古代)逐渐地,这个骑车人似乎是一个当代的永恒之辈,与可能或不可能证明是值得生活的生活在一起双年展的美学背景和前景,在Park Avenue Armory的同时安装和演出节目中,是一种嗡嗡作响的丰富的协作和参与式活动在Armory,观众可能会写上红色绒布条,将其编织成人造金色的Rapunzel般的辫子头发,通过触摸电线制作音乐,在自制龙舌兰酒上敲击自己的背景镜头(定时),在丛林风格的“分流”帐篷中躺在婴儿床上,并与一位欣然承认存在的艺术家签署密切的心理治疗会议完全不合格的工作这种特技给我一种“你必须在那里”的感觉,尽管我在那里但是他们已经足够无害,而且他们确实强化了Beckettian的动机,无所事事,做某件事一件令人着迷的工作我在一个黑暗的房间里,部分与个人和工作室碎片混杂在一起,听到的声音他们是来自堪萨斯州乡村田野麦克风的生活饲料,艺术家的本土状态,Rashawn Griffin这是风在那里,在附近一条明显的道路上出现了交通事故,当我在空旷的距离里流下了一种巨大的流离失所感时,我发现自己正在倾听,仿佛在为某种启示 - 也许是杨维特的摩托车,在突然确切的中间寻找过去♦

作者:牧昵霾

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