KATRINA STUART SANTIAGO近年来我所看到的JuvenalSansó的作品一直局限于艺术展上展出的作品,特别是马尼拉艺术展,因为菲律宾艺术博览会太具有现代感 - 要做一些Sansó这当然是一个非常“当代”是关于什么的有限的感觉,但这仅仅是一个偏离主题的印象是,Sansó的作品仅限于鲜花和风景,挂在小型艺术展台上,没有什么可以收集的来自美丽的Daybreak's Glory(大约2000年代)这已经很简洁地描述了Sansó的70年庆典,这是他的作品的回顾展,它横跨了7个博物馆并且肯定没有国家赞助的艺术空间,即国家博物馆或菲律宾画廊的文化中心,但这可能就是这次回顾展的成果

没有国家的包袱,没有国家艺术家的标签,似乎更自由地做它可能的事情,而不用担心为Sansó的工作机构维护一个图像,如果不是对Sansó本人而言太过分了没有任何事情Elogio del Agua对Sansó与水的关系毫无歉意,可能很容易被忽视,在海景上多余地显示海景,只不过是表演艺术家的旅行:人们可以看多少次海景,并认为每个时刻都有所不同

对于像Sansó这样的人来说,它总是不同的

这不仅仅是想象力,因为它是从油画到水彩画到油墨,照片和印刷品的所有媒体上的画布和纸张上捕捉的瞬间

这些图像从布列塔尼法国前往巴科尔甲米地,当然横跨许多其他海域和水域这种策展的力量在于,它能够为每件作品创造一个空间作为一个单独的壮举,即使它明显是一组或一系列的一部分,或者更可能是特定时刻的一部分在艺术家的生活和时代中,关于色彩和媒介的决定似乎也与非常特定的艺术创作时期相关联

但是,分期并不是重点 - 而且幸运的是,反之,策展将观众吸引到艺术家的头脑中,决策他已经在一定的空间中捕捉了片刻,选择哪种媒介最适合手头的任务

在博物馆的所有六个角落中,人们都会感受到这位艺术家是如何进入每个角落的创意时刻,色彩和媒介的独特感,准确的风格和精确的笔画这些作品都是从这些作品中获得的,它们都是海景:有一个非常精确和可控的过程,带来了这些作品生活中,没有任何事情是不假思索地完成的

对于任何旁观者来说,如果不是令人着迷的话,整个海景如何仍然是有趣的

危险的水域从这个展览中收集到的东西,即使不是挽歌,也不过是对水的赞扬 - 就像对它的赞美一样 - 是一种紧迫感

如果人们认为单调的整个博物馆充满海景,关于穿过这套Sansó作品,没有什么乏味,也没有遗憾

它可能是背景中的歌剧演唱者,那些在我通过他在Bacoor,Cavite和San Dionisio的黑暗作品上演唱的歌声,Parañaque,与停泊和搁浅的船只,黑暗和令人难以忘怀的海洋它可能是从这个空间移动到“冰冷的海滩”和“橄榄草”(无日期)以及“摇滚和冲浪”(1971年)已经看起来倾向于抽象鉴于深色,这就产生了一种预感

对于处理比这些海洋更大的问题的作品也可以这样说,而将这些作为背景与那些相对于,相对于,超越BOD在“完成之光”(墨水,1962年)和“慢黎明”(混合媒体,大约在20世纪50年代)中,人们面临着一天住在结构靠近水域的遗迹,那里的萦绕正好在在这些空间中缺乏生活,即使我们知道这些空间的存在,令人惊讶的是,这种同样的预感和黑暗感觉,也出现在博物馆一层的一套较小的丙烯酸纸上,其中一组27件速写1961年,1963年和1973年聚集在一面墙上,穿越各种颜色和时刻,一起强调了海洋的不确定性和不稳定性,它带来的危险,这些危险 抓住时机事实上,这些作品在这个展览中脱颖而出,使得海景几乎是暴力的那些作品,以及将要发生的事情的预兆

被动船(1963)和海岸线(1966)说,作品“静止早晨“和”朦胧之地“(布面油画,大约在20世纪50年代),虽然明亮的两个不同黎明的演绎,但它也描绘了橙色色调的使用方式,即使不是一些危险和兴奋的预示激情的爆发这也是“成长之火”(大约在20世纪60年代早期)的作品,岩石和建筑的静止出现在可能代表激情和破坏的橙色色调中

更明亮,几乎霓虹色的“偶然的愿景”和“黎明的荣耀”(大约2000年代),虽然看起来更有趣,但实际上也注册为歪斜的土地和海景,其中不可思议的颜色也提醒人们熟悉的颜色缓慢溶解对于自然的真实显然,在这里拒绝将Sansó的作品描绘成漂亮 - 因为这是离真理最远的地方他在其他地方说过:“我不能成为一个Amorsolo,在那里画美丽的东西限制你可以用它做什么,而且他们没有面对现实的问题

他们想到美丽的达拉加,田野和吉他手,我不得不带出我内在的东西“(菲律宾每日问询报,9月号2013)如果Elegio del Agua有任何迹象,那么他内部的东西似乎是倾向性的,不仅仅是为了捕捉自然光线和色彩中的瞬间在这些作品中,Sansó所做的一切似乎都处于被捕状态:它下来,袖口,将它链接到地板,拒绝放弃一个不能等待其他Sansós,这个为期一年的回顾会揭露

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